與展會同期開展的“d3設計天才”的“新勢力”作品給今年的家居飾品和燈飾品流行指明了方向——隨著人們對于美好事物感知的需求的增長，家居飾品正變得越來越豐富——正如覆蓋在軟體家具上的針織物會配上各種花紋圖案的設計一樣，飾品的圖案也朝著多彩化發展，在材質上也更突出環保。此外，具有突出設計感和大膽的構思、抽象意味濃重的燈飾也成為了此次展會的一大看點。

■驚艷之作

“花兒”壁燈一樹梨花影

     德國本土的品牌Christine Krncke一直以椅子和床的設計而聞名，其產品最大特色是古典與現代交融。

     圖中的這款壁燈很好地體現了該品牌的特征：“繁枝”出現在燈飾的表面，而燈具的材質又是高科技的透光和高耐熱材料，古典和現代，在設計和材料上就這樣交融了。

“折紙”燈設計感強烈的簡約

      意大利品牌Pallucco一直以其積極的創新被人尊重，其在家具設計中大膽對鋼及其他金屬材料應用一直是其優良傳統。圖中這款頗具抽象意味的燈飾即是如此。

      整款燈飾充分利用了金屬材料良好的可塑性，通過“折紙”制造出了頗具意趣的造型，在連接件上，則是幾個簡單的小釘子。

      裝飾的簡約化是此次科隆國際家具展傳遞出的一個流行趨勢，當然，這種簡約并不是空洞的簡單，而是設計感強烈的簡潔。Pallucco所代表的嚴峻、高雅、甚至是一點點反叛是這種簡約的最好詮釋。

“哥本哈根大融合”又見丹麥式簡潔

     圖中的這款燈名為“哥本哈根大融合”，設計思路直指現代人簡潔大方的生活態度。

     來自丹麥國際設計事務所Normann copenhagen的設計師們只用了三根鋼絲和一串大小不一的圈圈就“搭”成了一件具有強烈現代感的燈飾。沒有過多的修飾，甚至連形狀都是照搬老式的燈泡——毫不修飾的純凈和簡潔大方正是其不俗之處。

Leolux空間組合溫暖圓潤的簡潔

     著名品牌Leolux的單體家具、飾品設計先進大膽，其空間布置和整體裝飾上的超前理念也非常吸引人。

     Leolux的椅子和沙發一直以來都以流暢的線條和簡潔的設計聞名于世，在這次科隆國際家具展上，Leolux的空間組合也很注重這種溫暖的簡潔：沙發坐墩線條圓潤簡潔、吊燈和墻上抽象的畫作現代感極強——整體空間簡潔而現代。

亮彩組合民族風情持續升溫

     作品出自一向偏愛民族風格著名設計師KARE，名為“地中海西部的西班牙伊比沙島休閑室”。

     不管是吊燈上的花紋還是桌子上擺放的杯子及碗上的圖案，還是柜子上擱置的燭臺的造型，都傳遞著一種濃濃的異域風情，就連墻壁上的花紋和桌椅上的圖案都是如此。民族風情一直是近幾年家飾的一個流行趨勢，在這種趨勢指引下，具有濃郁區域特色的圖案、花紋被廣泛運用到家居飾品的飾面上。

     此次展覽中，KARE還有一款以“Shanghai Color”命名的設計，其特別之處是以傳統的中國紅作為主色調——絢麗的色彩往往是民族風情的細節出口。

Swala Line的空間配飾從細節處復古

陶土燒制的圓盤、皮質的鏡子、銅制的裝飾，組成了西班牙公司Swala Line的這組配飾。

      這組配飾的主題很明顯：復古。不管是材質、花紋還是形狀，都有著某種原始部落文化的印記。圓盤上的圖案和花紋，陶罐上的花紋，以及桌子上類似石器時期的工具、武器和圖騰則從細節處營造著古典的氣息———有時候，復古不僅僅能從材質上表現，更關注細節也是“復古”的一大要義。

■驚艷之余

中國設計能走向國際化的并不多

     據負責科隆國際家具展中國區事物的科隆展覽公司總經理馮向軍介紹，此次展覽的中國家具展商和觀眾都有較大增幅，數十家中國展商攜臥室家具，硬木家具、餐廳家具等參展。

來自北京的中國標致家具也參與了此次展覽。

     抱著學習態度去參展的標致公司董事長孫守江認為家具設計的兩個極端已經形成。

      一種是具有強烈藝術感的手工雕琢家具，孫守江認為此類設計已經和現實社會剝離開了，脫離了大眾消費而往藝術品方向發展；另一種則是現代簡約設計，前衛、大膽、色澤鮮亮的設計越來越明顯，板件的結合也更輕巧更簡潔。

     “但令人惋惜的是，作為全球最大的家具出口國，中國雖然承擔了主要生產基地的角色，卻欠缺自己的品牌和設計”，孫守江說，通過這次展覽他深刻感受到國內家具行業與國外還存在著很大差距，能夠走向國際化的并不多。

     這一點其實是很多國內參展者共同的感受，大部分人認為我國的家具企業應該重視自主設計，應該學習國外的先進設計理念和企業管理。對于潮流，孫守江認為只有堅持，不盲目追逐新潮，才能使中國設計有一天也能引領世界潮流。