中國(guó)幾千年來(lái)不同地區(qū)的生活方式，誕生出精彩絕倫的許多民間手工技藝，如漆藝、牙雕、玉雕、琺瑯彩等，但因時(shí)代變遷，這些“活”文化與現(xiàn)代生活漸行漸遠(yuǎn)。在申請(qǐng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)外，如何與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合，也進(jìn)入了“后東方家具”的視野中。
　　
　　在大學(xué)城，廣州美院的許嵐老師是這一課題的總監(jiān)。在今年廣州家具展上，他將自己姓名中的“嵐”字符號(hào)化，并融合中國(guó)民間非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，展出了“嵐”系列當(dāng)代家具，頓時(shí)引發(fā)了眾多關(guān)注。這些作品皆采用實(shí)木制作，形制上融合了中式明清家具和歐式古典家具的特點(diǎn)，與傳統(tǒng)大相徑庭的是它的色彩，拋棄了常見的暖黃和深紅色調(diào)，代之以跳脫出格的啞藍(lán)和亮紫，這種流傳千年的生物油飾面漆工藝，讓家具看上去時(shí)尚，獨(dú)顯一種優(yōu)雅和懷舊。
　　
　　在許嵐看來(lái)，明清家具多半采用黃花梨、紫檀、紅酸枝等，由于木材本色紋理、顏色漂亮，表面追求天然“包漿”，因此基本上漆。而中國(guó)漆器與瓷器、玉器、絲綢一樣燦爛悠久，盡管技藝上精美獨(dú)具，卻反而在傳統(tǒng)的中式家具上未能綻放異彩。這不僅導(dǎo)致中式家具過于沉悶、老氣，因襲相沿也難以為繼，畢竟紅木資源日益珍稀，這也束縛了中式家具走入現(xiàn)代生活中。徐嵐將他對(duì)家具的設(shè)計(jì)視角放在了民間藝術(shù)的當(dāng)代化處理上，比如扶手位上鑲嵌牙雕，甚至是玉雕、琺瑯彩、瓷器等，在精神層面回歸到家具與人的賞玩互動(dòng)，這樣的家具既有裝飾性，還強(qiáng)調(diào)把玩性，如同明式家具，它骨子里就是一種文人的藝術(shù)審美。
　　
　　嵐系列
　　
　　在實(shí)木上采用流傳千年的生物油飾面漆，使色彩變得更加時(shí)尚化，同時(shí)將牙雕等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素應(yīng)用于家具的重要部位，既有裝飾性又有把玩性，形成傳承中國(guó)民間藝術(shù)歷史文化價(jià)值的當(dāng)代家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。