一段時間以來，市面上出現一種烘烤在經過磨邊修飾的玻璃上的相片，這便是人們所說的感光玻璃相(見圖1)。它的制作原理與制作感光瓷相差不多，是利用重鉻酸鹽經感光后粘附瓷粉形成影像，并采用轉移薄膜的方法，將影像移到平板或曲面的玻璃片上來，經過整修和白化處理，最后經高溫烘燒而成。玻璃相的特點是，透光不透明，別具一格，能永久保存而不褪色（見圖2）。如圖在各種形狀的玻璃片上，經打磨修飾，配上精美的托架，那感光玻璃相更為賞心悅目。在商品世界里，自有它的一席。
制作感光玻璃相的材料與感光瓷相所使用的材料基本相同，只是制作玻璃相要多幾道工序。這里主要介紹玻璃相的制作技法。
　　
第一節 工具、原材料和準備工作
　　修相用的斜抬架——自制一個略有斜度的抬架，上面鋪有一塊面積較大的5mm厚的磨砂玻璃，玻璃下邊安裝一兩支5W-10W的日光燈。
松油醇??調開乳白粉用，醫藥公司或化學試劑門市有售，可用玻璃工藝廠的冷印油（松油醇為主要成分）。
乳白瓷粉或乳白玻璃粉??作白化托底用。
　　
第二節 薄膜強化處理
    制作感光玻璃相要先制作薄膜相。薄膜相是很容易拭擦掉的，因瓷粉仍在上面，稍不小心便會損壞瓷粉相，即使很輕巧的頓打著色，也易將瓷粉相的粉末粘上而破壞了形象。而玻璃是透明的，玻璃相的特點是透光不透明，在光線的作用下，玻璃相面上的一小點瑕疵都會暴露無遺。脫粉是其中一大弊，所以在著色前應經強化薄膜處理，使彩色填色工作更易操作。
強化處理的辦法是:
　　用極稀薄的塑料醛溶液（無水乙醇100ml配塑料醛2~3g）淋到薄膜相面上，涂布均勻后（多余的應傾倒回原器皿里，覆蓋面應以盡可能薄為宜），曬干即可。加封過塑料醛溶液的薄膜相，可經受較大的沖力和拭抹，不致使薄膜瓷粉相受損，在以后烘烤過程中也不會起破點而影響質量。這是第一步的強化處理，是為填彩作準備的。當然如果使用噴筆，通過空氣壓縮機直接噴彩，或使之白化托底（見圖3），則不必加封塑料醛溶液這一層，因噴彩是不會產生直接沖力接觸的，不會帶走瓷粉，此為最妥的辦法，而且噴彩均勻細膩柔和，藝術感較強。
　　
第三節 白化托底處理
　　感光玻璃相的整修與著色，方法與感光瓷相無異，只是感光玻璃相無論是制成黑白或彩色后，都要經過白化托底處理。因玻璃是透明的，如果不經白化托底，這幅玻璃相的畫面看上去，主體不夠突出。透過光線來看，更會覺得色彩或黑色的飽和度會嚴重不足，盡管上粉或上彩已達到了標準，甚至超過了標準，仍然會感到不足。經過白化托底的處理，便能很好地解決這個問題。所以制作感光玻璃相，就必須有白化托底處理這一環節。
    所謂白化托底即是在已經整修或已填彩的薄膜相面上加上一層乳白色的瓷粉（或者是乳白玻璃粉）。乳白粉須經研磨才能使用，可用兩塊小的磨砂玻璃夾著乳白粉研磨（用松油醇調開），直到將乳白粉研磨到嫩滑為止。薄膜相在加上這層乳白瓷粉后，反過來看，會立時覺得主體突出，層次感和色彩都發生了很大的變化（見圖4），使人感到有一種透光不透明的磨砂效果，所以白化托底是必須的。
白化托底有兩種方式，一種是用噴筆或噴槍來處理；另一種是用頓打方式來處理。兩種方式處理的效果各有特點:
　　
一、噴底白化法,步驟如下：
　　（1）用松油醇（可用松節油來適當稀釋）100ml配乳白粉20g，經研磨過濾，倒到小瓶中備用。
　　（2）整修后或上彩后的薄膜相不需完全烤干（只需略為烘干），用噴槍（噴筆更好，使噴面更加細膩柔和）裝上乳白油后，可直接噴到薄膜相面上。
　　（3）噴乳白油的重點應在畫面上，畫面以外的部位也可以噴上薄薄的一層，以顯示出磨砂的效果。白化的厚薄視畫面要求效果而定，可自行選擇。
　　
二、頓打白化法
　　步驟如下:
　　（1）用松油醇或乳香油調開乳白粉，用刮刀按調其他色粉一樣，在調色板上擦磨，要求粉末達到細柔嫩滑的程度。
　　（2）已整修或已上彩的薄膜相，要經充分烘干或經一定的溫度的烘燒(500℃左右)，降溫取出后，用絲棉（或脫脂棉）卷成小球狀蘸乳白粉，往畫面上輕巧地頓打，直至頓打至白色均勻為度。人像的背景部位可以打得淺一些，要談化漸變得自然柔和。當然，也可以視情況將整幅玻璃相打得厚實一些(見圖5)。
　　
三、白化托底效果
　　松油醇及乳香油都有疑固、強化、硬化瓷色粉的作用，還能降低瓷色粉熔點。經過噴白或打白的托底起著保護薄膜相的作用，烘干和加溫烤干（未經高溫烘烤）或自然晾干后都能達到強化玻璃相的效果。此時的玻璃相，只要不用刀來刮它，而用框架裝起來，效果與燒制成的玻璃是相同的，有著異曲同工之妙，也能防潮。但它畢竟是未經過高溫燒制的，瓷粉未能溶融到玻璃上，與玻璃牢固地結合成一體，所以仍是不能稱為永久性的感光玻璃相。
　　
四、白化托底制作方法歸納比較
　　各白化托底制作方法的步驟如下：
（1）黑白頓打白化法
　　黑白薄膜相→整修→烤干→頓打白化→高溫燒制

（2）黑白噴油白化法
　　黑白薄膜相→整修→直接噴油白化→高溫燒制

（3）彩色頓打白化法
　　黑白薄膜相→整修（加塑料醛溶液）封膜強化→填彩→低溫烘烤→頓打白化→高溫燒制

（4）彩色噴油白化法
　　黑白薄膜相→整修→（加塑料醛溶液）封膜強化→填彩→直接噴油白化→高溫燒制
　　從上面可以看出，各種方法是大同小異的，只是噴油法白化前省卻一道低溫烘干烘燒的工序，而且效果會相應地好一些。

第四節 燒 成
    黑白或彩色的經過白化托底的玻璃相，便可以放到高溫電烘爐中烘燒了，原來的爐膛內鋪有礦棉花或礦棉氈等耐溫材料，現在要由自己備一些燒透了的白色柴灰或燒過的稻谷白灰（也稱“牙灰”，如無，可用2~3mm厚的不銹鋼鋼板代替。不銹鋼鋼板放在礦棉上，玻璃相放在鋼板上面即可），鋪在礦棉氈上面，將玻璃相放進去，相面要朝上，向著爐蓋內的電熱絲，使相面直接受熱。頓打白化或噴油白化都要使托底層充分干燥、硬化。所以燒制前要進行預燒，即通電后爐子升溫時，讓爐蓋開啟一小縫（用絕緣硬物頂住爐蓋）加溫烘燒，讓白化托底玻璃相的油氣全部揮發，這時室內有股嗆人的油煙味，人員應稍避一下，待油氣（乳香油或松油醇）全部蒸發后，再蓋下爐蓋正式烘燒。油氣蒸發的時間約是5~10分鐘，溫度300℃左右。玻璃相的耐溫程度不及陶瓷，熔點也比較低，一般在600℃左右開始軟化，溫度再上升，便逐漸進入融熔狀態了。所以要準確地掌握好溫度，要恰到好處。溫度不夠，白化托底的乳白粉未能軟融，玻璃未軟化，兩者的附著力都差，結果燒了也等于未燒，仍然可以刮脫，如果是這樣，倒不如采用免燒法更為保險些。但溫度過高，玻璃變形（甚至融熔），便成了廢品。初學者，可以計算著時間，蓋下爐蓋后，每10數分鐘便輕輕揭開爐子的一小縫，用肉眼觀察，當發現白化托底一層有少許光澤時（不必待到能倒映爐蓋內的電熱絲）即斷電，這時的烘燒時間約是20分鐘左右。如果有溫度控制儀，應是540℃~600℃之間，超過600℃，玻璃變軟，如果托底不平，則整個玻璃相會嚴重彎曲變形，成了廢品。所以務必使溫度控制在600℃左右。待積累了經驗，便可準確地掌握所使用的爐子烘制的時間及溫度，這樣成功率便會大大提高。
    在爐膛里的高溫玻璃相，如果沒有外來低溫空氣突然注入，一般不易破裂。因玻璃此時的膨脹收縮率是基本一致的。所以斷電后，不能馬上開啟爐蓋，須讓爐膛內的溫度逐漸自然下降，約1小時后才能揭開爐蓋，再過半小時左右才能取出玻璃相。如果剛斷電即去揭開爐蓋取玻璃相，此玻璃相必破裂是無疑的。
　　
第五節 常見問題的處理和提示
　　問:感光玻璃相是從哪一面看的？
　　答:當然是從貼著薄膜相的另一面來看的，這樣才有玻璃的特點。所以制玻璃相時，注意不要將人物或景物方向與原相片相左了。正片曝光時，應該用正片的背面（不是藥膜面）貼著鋅片的底膠曝光，以后得出的像面便與原相片的方向一致了。
　　問:感光玻璃相是掛在墻上或座在案臺上的，極少有人用堅硬的器物去刮劃它，要是這樣，不需經高溫燒制也可以嗎？
　　答:可以，自然晾干或經120℃左右的低溫烘干，效果都是不錯的。但因乳白瓷粉未經高溫燒溶，許多粗粒瓷粉凝聚不化（噴油及頓打均有此現象，主要是乳白粉研磨得不夠細嫩所致），在玻璃背后透光看玻璃相，會出現麻點現象，如將瓷粉充分研磨，再反復過濾，自無此弊。
　　問:既然不經高溫烘烤也可以，為何仍要多燒一次？
　　答:藝術及技術的價值不同，經高溫燒制的感光玻璃相是貨真價實的工藝品，真正能經歲月流逝而色彩如初，具有“天長地久”的價值。
　　問:感光玻璃相可以隨心所欲地盡量制得很大嗎？
　　答:不能。未經燒制的玻璃相大概可以制成45cm?0cm這么大（因受到胼膜翻貼較為困難的限制）；經高溫燒制的玻璃相大概可制成35cm?0cm的規格（因受烘爐面積的限制）。當然，靠多塊拼起的玻璃相是可以制得很大的，但那種制作將是非常的繁瑣與復雜。利用平板印刷或絲網印刷可以制得較大規格的玻璃相，那是另外的課題了。
　　問:經高溫烘烤的玻璃相面為何有許多脫落點、麻點？為何有時也會不一致，有些部位有脫落點、麻點，有些部位則正常？
　　答:原因主要存在于以下四點：
　　①淋塑料醛溶液形成厚薄不一致，或者塑料醛含量過高（應在5%以下）；②未烤干白化托底即蓋下爐蓋烘烤；③原薄膜相有水汽水泡未清除干凈；④玻璃片未擦洗干凈，有油漬。
　　問:當玻璃相燒了一段時間而未達到設定溫度時突然停電了，怎么辦？
　　答:不要取出玻璃相，待來電后，再重新烤制。
　　問:磨砂玻璃可以制作玻璃相嗎？
　　答:不能。因磨砂玻璃的粗糙面不能貼緊薄膜相。貼在磨砂玻璃的粗糙面的薄膜相經干燥后，薄膜相必然脫落。另外，磨砂玻璃經烘燒后會變成透明玻璃而不再是磨砂玻璃了。
　　問:玻璃相燒好經降溫后，應怎樣取出？
　　答:玻璃相燒好后，雖經降溫，溫度仍是較高的（仍有100℃以上），不要用手去拿它，應該用鐵鉗子鉗起，放到一塊平板或瓷板上，待完全冷卻后才能用手去接觸它。
　　問:玻璃燒制的溫度過高以致彎曲變形了，有什么辦法補救嗎？
　　答:毫無辦法，只能從頭開始制作。因此，燒制溫度必須嚴格控制。
　　
第六節 玻璃相的裝飾
　　一幅油畫配上一個風格與之相襯的畫框，這幅畫頓然增色不少。國畫、書法作品經過裝裱，藝術美感也迥然不同，說明畫框及裝裱也是很重要的，起到烘托和修飾的作用。平時所說的“三分長相七分裝”便可體現到修飾和包裝的重要性了。玻璃相也要進行裝飾，如果僅把它作為一般的圖畫或照片，裝在一般的鏡框上，那么，那種透光不透明的特點會蕩然無全，也顯不出玻璃相的最大特點。倘若此，倒不如將一張照片夾在玻璃上或貼到玻璃上來觀賞，那就顯得太平談無奇了。所以感光玻璃相的裝飾是應下功夫去考究的。例如，采用華貴的燈飾托架等的飾物來襯托玻璃相；或前后有燈光烘托；或采用鍍金鍍銅的鐵絲鋁片托架作裝飾等等。玻璃襯上鍍金物，自然會顯得更華貴。托架的線條和形狀可參照西洋式優美的流線狀，也可為中式，加工成楓葉型、玉蘭花型、荷花型等等。有了優美華貴的托架，再加上一幅如水晶狀的感光玻璃相，自然是錦上添花、美倫美奐了。美是到處存在的，用我們的眼光去發現并努力創造吧！